Categoria: Filologia

Premessa

Dalla corposa raccolta Total de greguerías¹, nata nella torre d’avorio di Ramón Gómez de la Serna – avanguardista madrileño che durante i suoi circa sessant’anni di irrefrenabile attività letteraria nella prima metà del Novecento collezionò più di un centinaio di titoli che abbracciano tutti i generi che la sua curiosità volle sperimentare ma il cui denominatore comune è proprio la greguería, umoristica e grottesca intuizione che il suo sguardo bambino e la sua sensibilità artistica non smetteranno mai di produrre, fino a consacrarlo inventore e massimo esponente di questo genere letterario – nasce Sghiribizzi², deliziosa traduzione di una selezione di greguerías ramoniane, scelte dallo scrittore Gesualdo Bufalino nella sua officina comisana, nella quale proviamo a entrare in punta di piedi, per assistere alla genesi, alla crescita e alla realizzazione del testo. Continua a leggere Bufalino traduttore di Ramón Gómez de la Serna: analisi delle varianti redazionali

(fasc. 8, 25 aprile 2016)

Com’è noto, nel 1910 l’editore Laterza diede avvio a una delle sue più importanti collane letterarie, voluta, progettata e fondata da Benedetto Croce con l’aiuto e la consulenza dei maggiori studiosi della Scuola storica e la collaborazione di alcuni dei filologi più apprezzati dell’epoca: gli «Scrittori d’Italia»¹.

Il primo volume della fortunata collezione fu quello, apparso nel 1910, dei Lirici marinisti, un’antologia di «quei poeti – chiariva Croce nella Nota finale ˗ che si mossero su per giù nella cerchia d’ispirazione tracciata dal Marino; ed è stato esteso perciò anche a coloro che, come lo Stigliani², si professarono antimarinisti, ma effettivamente non uscirono dallo stato spirituale del marinismo»³: il termine “marinista”, quindi, veniva adoperato da Croce in un’accezione piuttosto ampia. E, del resto, ampia era la scelta degli autori⁴ (ben sessantotto) che figuravano, rappresentati da un numero variabile di liriche e suddivisi in dodici gruppi eterogenei; nella silloge erano state inserite, inoltre, quattro liriche d’autore incerto⁵. Continua a leggere L’edizione crociana dei “Lirici marinisti” del 1910

(fasc. 8, 25 aprile 2016)

Tanto si è discusso sulla considerazione che Croce ebbe della filologia, al livello teorico, e ancora tanto c’è da dire sulla prassi da lui adottata concretamente nell’allestire le varie edizioni da lui curate: a tali problemi ho dedicato la mia monografia su Croce editore, ormai dieci anni fa¹, e di tali questioni ho tentato di delineare un quadro nella voce dedicata alla Filologia del vasto Lessico crociano, ideato da Rosalia Peluso, in corso di stampa per la napoletana Scuola di Pitagora editrice: a tale voce rimando per un inquadramento teorico di riferimento. Continua a leggere Croce editore di De Sanctis: “La letteratura italiana nel secolo XIX”

(fasc. 7, 25 febbraio 2016)

Facendo séguito ad un’ormai annosa serie di anticipazioni¹ (succedutesi secondo il vetusto ma vitale costume delle puntate di romanzo d’appendice), pubblico un altro canto dell’Eracleide (Venezia, Deuchino, 1623) di Gabriele Zinano (1557-dopo il 1634), il più corto – però non il meno provvisto d’interesse – di tutto quel poema. Per ogni ragguaglio sull’autore, sull’opera e sui criterî ecdotici della sua restituzione, rimando appunto a ciò che già ne dissi nel primissimo proemio alla mia inchiesta². Grandemente mi preme, piuttosto, di render noto quanto io sia grato all’amico Alessandro Martini per l’amorevole intelligenza con cui, una volta di più, ha voluto piegarsi sui miei parti dell’orsa per ovviare, fin dove possibile, alla loro imperfetta riuscita. Continua a leggere Tecnica epica d’età barberiniana. Sul “Canto V” dell’”Eracleide”

(fasc. 6, 25 dicembre 2015)

Paolo Volponi ripropone spesso il calcio, le sue regole e il modo in cui viene raccontato come metafora di un sistema capitalistico che, tanto sul versante politico quanto sul versante dello spirito che lo anima, appare ormai, sin dagli anni Sessanta e Settanta del Novecento, alla deriva. L’intellettuale urbinate affronta di petto tale simulacro e ne descrive le peculiarità, sociali e di linguaggio, in diverse sedi: lo fa, ad esempio, in alcuni articoli di argomento sportivo che, dispersi su diverse testate («Centro sociale», «La Città Futura», «l’Unità», «Rinascita» e «Il Resto del Carlino»), stanno per essere raccolti in un volumetto, a mia cura, pubblicato dalla casa editrice napoletana Ad est dell’equatore. Insieme ad essi, documenti inediti di grande interesse − tratti dai materiali preparatori di uno dei suoi romanzi più importanti, Le mosche del capitale − mostreranno esemplarmente il modo in cui Volponi si serva di questa prolifica allegoria sportiva. Continua a leggere “Per una allegoria del capitale”. Una pagina inedita di Paolo Volponi

(fasc. 5, 25 ottobre 2015)

Com’è noto, Elisio Calenzio (1430-1502 ca), altro nome di Luigi Gallucci o Luigi Calenso, fu un accademico pontaniano, frequentatore della corte di Alfonso d’Aragona e in rapporto col Panormita e con Pontano: il suo nome figura anche tra i centoquarantasei dedicatarii della raccolta di Elogia veris virorum clarorum imaginibus apposita¹ (Elogi dei letterati illustri), noti anche come Elogia doctorum virorum, di Paolo Giovio.

A Calenzio si devono, oltre a svariate epistole, il poemetto eroicomico in esametri latini Croacus o De bello ranarum², l’epitalamio In divam Ippolitam et Brutiorum Ducem; una Laus Tarenti, risalente al soggiorno tarantino etc. Dopo l’arrivo di Carlo VIII in Italia, si trasferì a Sulmona, dove fu ospite di Francesco Colocci, zio di Angelo, che curò, nel 1503, l’edizione delle sue opere (Opuscola Elisii Calentii poetae clarissimi): esse hanno avuto, in seguito, poca fortuna soprattutto perché messe all’Indice, in epoca controriformista, per la loro licenziosità. Continua a leggere Un’elegia giocosa di Elisio Calenzio: le “correzioncelle” dell’edizione Croce e la rinnovata fortuna del poeta

(fasc. 4, 25 agosto 2015)

È certamente nota a chiunque si occupi di petrarchismo cinquecentesco di area veneta, o direttamente di Pietro Bembo, la polemica che nel 1531 scoppiò tra Antonio Brocardo e il futuro cardinale, che però evitò – per così dire – di “sporcarsi direttamente le mani”, avendo trovato in Pietro Aretino un abile sostituto e in un certo senso un portavoce¹. I motivi della contesa sono oscuri, ma certamente riconducibili a modi diversi di intendere la poesia (purista per Bembo; ben più sprezzante per Brocardo, in bilico tra Petrarca², modelli grecolatini³, formularismi cortigiani⁴ e poesia in lingua furbesca⁵) e, con tutta probabilità, a rivalità personali. Continua a leggere Nuovi documenti aretiniani in conclusione della polemica con Brocardo

(fasc. 2, 25 aprile 2015)

Jole Soldateschi¹ ha datato agli anni 1920-1923 la prima stesura della Velia di Bruno Cicognani (1879-1971), romanzo assai noto dell’autore fiorentino premiato nel 1955 col Premio Marzotto e nel 1962 col Feltrinelli: l’autografo reca, nel frontespizio, il titolo La Velia e il sottotitolo, poi cassato, Miserie umane (ma nella prima pagina il titolo originale, Il Borini). Come precisato dalla studiosa, si tratta di un «abbozzo sottoposto a continui e consistenti ripensamenti; la narrazione è spesso interrotta, senza soluzione di continuità, da pagine recanti minute di lettere di carattere professionale e privato, note di diario, appunti per progetti letterari in fieri»². Continua a leggere Le varianti della “Velia” di Bruno Cicognani: edizioni a confronto

(fasc. 1, 25 febbraio 2015)